Gabriel Machado describió una jornada de trabajo con Cher que se extendió sin pausas desde las diez de la mañana hasta las nueve del día siguiente. "De las diez de la mañana hasta las nueve, te lo juro por mis hijos. Un día", afirmó el fotógrafo al reconstruir la duración de la sesión.

Antes de comenzar, la artista había estudiado el trabajo de Machado en redes sociales y llegó con referencias precisas. Señaló fotografías que él había realizado con Dolores Fonzi, Araceli González y Natalia Oreiro, y pidió que la estética de esas imágenes orientara la producción. Una campaña con Fonzi aportó elementos concretos: el equipo reprodujo piedras y objetos similares a los usados en aquella sesión. "Armamos todo en base a lo que ella iba viendo en nuestro Instagram, nuestro Facebook", explicó Machado.

Durante la noche, alrededor de las cuatro de la mañana, Cher salió del camarín con parte del vestuario y una peluca para consultar al fotógrafo antes de continuar. "¿Estoy bien así?", recordó que le preguntó. Machado la describió como atenta a cada detalle y con un trato cálido durante toda la jornada. "Un amor", resumió.

La relación profesional entre ambos incluyó las portadas de dos álbumes. En Closer to the Truth (2013), la cantante aparece rubia, de blanco y recostada en una cama. En Dancing Queen (2018), tributo a ABBA, la imagen presenta dos perfiles de la artista: uno con cabello oscuro y otro rubio.

El vínculo derivó en un gesto que Machado no olvidó: cuando él y su socio histórico, José Cicala, necesitaron cartas de recomendación para tramitar una visa extraordinaria en Estados Unidos, Cher les escribió una carta manuscrita en la que elogió el trabajo de ambos y detalló su experiencia laboral con ellos. Los dos fotógrafos fundaron juntos el estudio Machado Cicala, desde donde trabajaron con figuras como Al Pacino, Kate Moss y John Travolta, entre otros.

Machado también recordó una sesión con Moss en la que la modelo esperaba encontrarse con el fotógrafo enérgico que había conocido en un trabajo anterior. Como en el estudio lindero se filmaba un comercial, le pidieron que no levantara la voz. Machado aceptó y dirigió a la modelo con intervenciones breves y en tono bajo, lo que desconcertó a Moss: ella pensó que algo no estaba saliendo bien. Cuando el equipo le aclaró la situación, la tensión se disipó. En otro momento de esa misma sesión, le pidió a la modelo que adoptara una posición contra una pared. La cámara falló y el equipo tardó unos cinco minutos en retomar el trabajo. Al volver, Moss no se había movido.

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